Eric Neveux
Photo © Ph. Lebruman
Présentation
Eric Neveux est compositeur de musique de film et de série. Il écrit pour le cinéma, la télévision et le théâtre, et travaille aussi pour des productions américaines. Au cinéma, il a notamment accompagné Patrice Chéreau et François Ozon ; à la télévision, il signe la musique de séries comme Un village français ou Sentinelles.
De Mr Neveux à la musique de film
Il n’a pas fait d’études de musique, à part un peu de conservatoire enfant. Il situe son point de départ professionnel dans un chœur d’enfants dont il était soliste, et avec lequel il est parti en tournée aux États-Unis. Diplômé de l’EM Lyon, il débute à la fin des années 1990 dans la musique électronique, sous le nom de Mr Neveux : signé par le label Cup of Tea, à Bristol, dans la mouvance de Portishead, Massive Attack ou Tricky, il publie l’album Tuba en 1998. Il a aussi cofondé le label Microbe, avec lequel il a produit plusieurs disques.
Ozon, Chéreau et le cinéma
Il entre dans le cinéma par un réseau d’amis. Proche de François Ozon, il compose la musique de son moyen métrage Regarde la mer (1997) et participe à son premier long métrage, Sitcom (1998). Vient ensuite la rencontre avec Patrice Chéreau : après Ceux qui m’aiment prendront le train (1998), il signe la musique d’Intimité (2001), tourné à Londres, qui reçoit l’Ours d’or au festival de Berlin. Il compose aussi pour Emmanuelle Bercot, dont La Tête haute, film d’ouverture du Festival de Cannes 2015.
Les séries
À la télévision, il travaille de longue date avec la société de production Tetra Media : La Commune, pour Canal+, Un village français, de 2009 à 2017, puis Sentinelles. Il compose aussi la musique de la série Cœurs noirs (2023), de Ziad Doueiri. En 2010, sa musique d’Adouna, la vie, le monde reçoit le prix de la meilleure musique au Festival de la fiction TV de La Rochelle.
Notre rencontre en ligne
C’est en ligne, lors d’une interview vidéo en direct, que L’Atelier de Cédric a reçu Eric Neveux, compositeur pour le cinéma et la télévision, pour raconter aux artistes comment se fabrique la musique d’un film ou d’une série : l’arrivée sur un projet, l’équipe, l’enregistrement, les droits et l’intelligence artificielle.
Composer pour l’image
Des rencontres et une équipe
Devenir compositeur de musique de film, c’est d’abord une affaire de rencontres humaines et d’un peu de chance : ce sont les films et les réalisateurs qui créent les fidélités, pas le démarchage des producteurs. Au quotidien, Eric Neveux ne travaille pas seul. Il s’appuie sur un collaborateur de longue date pour les programmations et les mixages des séries, sur un jeune compositeur assistant pour les compositions additionnelles et les déclinaisons de thèmes, sur des assistants en renfort, sur un orchestrateur à Londres, sur un ingénieur de mixage pour l’orchestre et sur un agent, qui produit aussi artistiquement ses musiques (score producer). Aux États-Unis, ce travail d’équipe est assumé ; en France, on se demande encore qui compose vraiment. Il enregistre ses orchestres aux AIR Studios, à Londres, ou en Macédoine du Nord, dans un studio créé par deux Français : le budget compte, mais n’est pas le seul critère.
Se mettre au service du film
Il faut une vraie cinéphilie, qui n’a pas besoin d’être encyclopédique, de la curiosité sonore, une grosse force de travail et savoir mettre son ego au service du film : certaines scènes demandent vingt-cinq versions. « C’est une œuvre de commande au sens le plus noble du terme. » Il intervient désormais parfois dès le scénario, compose avant le tournage et livre aux monteurs des pistes séparées, les stems, qu’ils placent eux-mêmes sur l’image, comme sur les séries de Tetra Media. Le piège reste la musique temporaire, la temp track, à laquelle l’équipe s’attache pendant le montage : plutôt que d’en faire un pastiche, mieux vaut acheter le morceau original en synchro. Au moment de l’interview, il travaillait sur Le Répondeur, un film monté avec des pièces pour clavecin de Rameau.
Droits d’auteur et plateformes
En droit français, le compositeur est l’un des auteurs du film, avec le scénariste et le réalisateur, ce qui n’est pas le cas aux États-Unis. Mais les plateformes imposent le modèle du buy-out, la cession forfaitaire, et des films vus par des millions de personnes génèrent très peu de droits d’auteur. Aux États-Unis, le budget musique est plus valorisé et le music editor, le monteur musique, fluidifie le travail entre le compositeur et le montage ; en France, ce poste existe peu, sauf si le compositeur le paie sur son budget. Côté présence en ligne, son site lui est utile : des réalisateurs américains y sont allés écouter ses musiques. L’essentiel est de le tenir à jour.
L’intelligence artificielle et la curiosité
Pour l’instant, l’intelligence artificielle produit une musique plutôt générique, et la moitié du travail sur un film tient à la relation, à la réflexion et à la compréhension profonde du film. Il s’inquiète davantage pour la musique de flux, de publicité et de librairie. Aux futurs compositeurs, il donne un seul conseil : « Je pense que la curiosité serait peut-être le mot. » Voir des films, et ouvrir son champ musical aux labels indépendants, à l’électronique ou à l’ambient.
Et ensuite
En 2024, sa musique de Sentinelles – Ukraine reçoit le prix de la meilleure musique au Festival de la fiction TV de La Rochelle. Le Répondeur sort en 2025. En 2026, il signe la musique de la série Traqués, diffusée sur Apple TV.
Ce que son parcours inspire
D’un label électronique de Bristol aux films de Patrice Chéreau et aux séries : le parcours d’Eric Neveux rappelle aux artistes qu’on peut devenir compositeur de musique de film sans études de musique, à force de curiosité, de travail et de fidélité à quelques réalisateurs.
Questions fréquentes
Qui est Eric Neveux ?
Un compositeur de musique de film et de série. Après des débuts dans l’électro à la fin des années 1990, sous le nom de Mr Neveux, il a signé la musique d’Intimité de Patrice Chéreau et de séries comme Un village français, Sentinelles ou Cœurs noirs.
Qu’est-ce qu’une temp track ?
Une musique temporaire, souvent existante, placée par l’équipe pendant le montage d’un film. Selon Eric Neveux, on s’y attache vite : plutôt que d’en faire un pastiche, mieux vaut acheter le morceau original en synchro.
Le compositeur touche-t-il des droits d’auteur sur un film ?
En droit français, il est l’un des auteurs du film, avec le scénariste et le réalisateur. Mais les plateformes imposent de plus en plus la cession forfaitaire, et des films très vus génèrent peu de droits d’auteur.
Comment L’Atelier de Cédric l’a-t-il reçu ?
En ligne, lors d’une interview vidéo en direct consacrée à la composition de musique de film et de série.
Pour aller plus loin
- Le site officiel d’Eric Neveux
- Eric Neveux sur IMDb
- Composer une bande originale : du scénario à l’orchestre, le vrai processus créatif
- Synchro, musique et image : notre guide
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L’Atelier de Cédric a aussi reçu ces professionnels parmi les auteurs, compositeurs et artistes :
Les métiers de la musique : notre panorama · Tous les professionnels reçus par L’Atelier de Cédric
À propos de L’Atelier de Cédric
L’Atelier de Cédric est une série de rencontres avec les professionnels du music business, menée par Cédric Tilèpe, fondateur de TEMPO Formation (organisme de formation certifié Qualiopi). Chaque échange explore un parcours, un métier et des conseils concrets pour les artistes et les entrepreneurs de la musique.
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