Alexandre Rabia

Présentation

Alexandre Rabia travaille la musique à l’image depuis le début de sa carrière, et il l’a fait des deux côtés de la chaîne : d’abord chez « The », structure indépendante de production sonore et de supervision musicale, comme directeur artistique et superviseur ; aujourd’hui chez Universal Music Publishing Group, comme responsable de la synchronisation publicité, et chez Content Sync comme superviseur musical.

Huit ans de supervision chez « The »

Chez « The » — production sonore, music shop, supervision et licensing, spécialisée dans la publicité télé, les émissions, les documentaires et les bandes originales — il supervise les bandes-son de campagnes nationales et internationales. Concrètement : prendre le brief créatif d’une agence, chercher la musique qui répond à la question posée par l’image, obtenir les autorisations auprès des maisons de disques et des éditeurs, négocier, tenir le budget, puis suivre le montage musique avec les ingénieurs du son.

Panache, un label en parallèle

Il cofonde avec Jérôme Alquier le label et lab indépendant Panache, dont il est directeur artistique : recherche et signature d’artistes — Max Future, Peter Cat Recording Co. —, stratégie artistique et commerciale.

Du côté de l’éditeur

Depuis 2018, il est responsable de la synchronisation publicité chez Universal Music Publishing Group et superviseur musical chez Content Sync. Le même métier, vu depuis l’autre bout : non plus chercher une musique pour une image, mais placer un catalogue auprès de celles et ceux qui en cherchent.

Notre rencontre au Studio Bleu

L’Atelier de Cédric a reçu Alexandre Rabia au Studio Bleu, en même temps que Jérôme Alquier, pour un échange consacré à la synchronisation : comment une musique se retrouve sur une image, et ce que cela demande à un artiste.

Ce que son parcours inspire

La synchro se raconte souvent comme une loterie : la bonne musique au bon moment. Son parcours dit l’inverse. C’est un métier de relations et de droits — savoir à qui demander, ce qu’on peut accorder, en combien de temps. Un artiste dont les droits sont clairs et qui répond vite existe dans ce marché ; un autre, aussi bon soit-il, n’y entre pas.

Et le fait qu’il ait tenu un label en parallèle n’est pas anecdotique : chercher des musiques pour l’image et en produire soi-même, c’est comprendre les deux impatiences à la fois.

Questions fréquentes

Qui est Alexandre Rabia ?

Responsable de la synchronisation publicité chez Universal Music Publishing Group et superviseur musical chez Content Sync depuis 2018. Il a auparavant été directeur artistique et superviseur musical chez « The », et cofondé le label Panache.

Qu’est-ce que la synchronisation ?

L’utilisation d’une musique existante — ou composée pour l’occasion — sur une image : publicité, film, série, documentaire. Elle suppose de trouver le bon titre, puis d’obtenir l’accord du producteur et de l’éditeur, et d’en négocier le prix et la durée.

Quelle différence entre superviseur musical et éditeur ?

Le superviseur cherche et propose la musique, et gère la clearance des droits pour un projet donné. L’éditeur, lui, représente les œuvres d’un auteur ou d’un compositeur et cherche à les placer. Alexandre Rabia a exercé les deux : d’abord côté production sonore, aujourd’hui côté éditeur.

Qu’est-ce que Panache ?

Un label et société d’édition indépendant basé à Paris, qu’il a cofondé avec Jérôme Alquier et dont il a été directeur artistique. Le label a notamment signé Max Future et Peter Cat Recording Co.

Pour aller plus loin

• Son profil LinkedIn
• Jérôme Alquier — reçu le même jour, cofondateur de « The » et de Panache
• La synchro et la musique à l’image : le guide

À propos de L’Atelier de Cédric

L’Atelier de Cédric est une série de rencontres avec les professionnels du music business, menée par Cédric Tilèpe, fondateur de TEMPO Formation (organisme de formation certifié Qualiopi). Chaque échange explore un parcours, un métier et des conseils concrets pour les artistes et les entrepreneurs de la musique.

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