Daphné Page-Lecuyer

Présentation

Daphné Page-Lecuyer dirige et supervise chez Télé Music, librairie musicale française fondée en 1966 par Roger Tokarz et spécialisée dans l'illustration sonore pour la radio et la télévision. Elle y est music supervisor et associée, aux côtés de Rémi Agostini.

C'est un métier discret et central : produire et représenter des musiques destinées à accompagner des images, et les rendre immédiatement utilisables.

La vidéo, d'abord

Elle commence par l'image : video manager, avec notamment la production exécutive de la captation d'une comédie musicale, puis productrice exécutive audio et vidéo chez Mercury Music Group.

Cette entrée par la production audiovisuelle explique tout le reste : elle connaît le besoin du côté de celui qui monte l'image avant de le connaître du côté de celui qui fournit la musique.

Cinq ans chez Universal

Elle est sales et music supervisor chez Universal Music Publishing Group pendant cinq ans — la supervision musicale pour la télévision et la radio, au sein du plus grand catalogue d'édition au monde.

Télé Music, une maison de cinquante ans relancée

Elle prend la co-direction de Télé Music, librairie musicale indépendante reconnue, relancée après un demi-siècle d'existence.

Elle est ensuite senior sales manager et music supervisor d'une grande librairie de production musicale, en charge du plus large portefeuille de clients — environ mille contacts : monteurs, producteurs, A&R et diffuseurs, sur le flux, le documentaire et la fiction.

Elle a depuis fondé sa propre structure, sur le développement commercial pour des sociétés de musique et de technologie, la production exécutive de musique sur mesure et la supervision musicale.

Notre rencontre au Studio Bleu

Au Studio Bleu, Daphné Page-Lecuyer a échangé avec L'Atelier de Cédric sur la librairie musicale et la supervision — un secteur qui fait vivre beaucoup de compositeurs sans que le public en connaisse le nom.

Questions fréquentes

Qu'est-ce qu'une librairie musicale ?

Un catalogue d'œuvres produites pour être synchronisées à l'image, dont les droits sont pré-négociés. Une production peut y puiser rapidement, à un coût maîtrisé, sans négocier titre par titre.

Comment un compositeur travaille-t-il pour une librairie ?

Il produit des œuvres calibrées pour l'usage — durées déclinées, versions instrumentales, ambiances identifiées — et les confie à la librairie, qui les commercialise. Sa rémunération vient principalement des droits de diffusion.

Est-ce bien rémunéré ?

Le forfait de commande est souvent modeste, mais une œuvre régulièrement diffusée génère des droits pendant des années. C'est un modèle de catalogue : il se construit sur la durée, pas sur un titre.

Quelle différence avec l'édition musicale classique ?

L'éditeur classique représente les œuvres d'un auteur et les défend. La librairie produit et commercialise un catalogue conçu dès le départ pour l'illustration sonore. Beaucoup de compositeurs font les deux.

Pour aller plus loin

• Le profil LinkedIn de Daphné Page-Lecuyer
• Notre guide complet : la synchronisation musique et image
• Notre guide complet : devenir éditeur musical

À propos de L’Atelier de Cédric

L’Atelier de Cédric est une série de rencontres avec les professionnels du music business, menée par Cédric Tilèpe, fondateur de TEMPO Formation (organisme de formation certifié Qualiopi). Chaque échange explore un parcours, un métier et des conseils concrets pour les artistes et les entrepreneurs de la musique.

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Pour aller plus loin, L’Atelier de Cédric propose une chaîne YouTube riche en interviews et échanges avec des professionnels de la musique.

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