Ingrid Visquis
Présentation
Ingrid Visquis est directrice de Bonne Pioche Music, le département musique du groupe de production audiovisuelle Bonne Pioche. Elle y supervise la musique des productions de la maison, documentaires, longs métrages et séries : musique originale, synchronisation, bandes originales et édition.
Tôt ou Tard, les débuts d’un label
De 1996 à 2007, elle est responsable marketing du label Tôt ou Tard. Elle a participé à sa création aux côtés de Vincent Frèrebeau, au sein de WEA : ils étaient alors trois ou quatre. Elle y a travaillé à l’époque de Thomas Fersen, des Têtes Raides, de Mathieu Boogaerts, de Vincent Delerm ou de Jeanne Cherhal.
Bonne Pioche Music
Bonne Pioche a commencé par des captations de concerts et des clips, avant de produire des documentaires, des longs métrages et désormais des séries de fiction. Son département musique naît en 2005 avec La Marche de l’empereur, lorsque le producteur Yves Darondeau confie la bande originale du film à Émilie Simon et crée une filiale d’édition et de production musicales. Ingrid Visquis en prend la direction en 2009, pour l’élargir et le développer.
Depuis l’entrée de Bonne Pioche dans le groupe Federation, elle conseille aussi, de façon informelle, les autres sociétés du groupe sur la musique : elle sort certaines de leurs bandes originales et supervise une partie de leurs productions.
Notre rencontre au Studio Bleu
C’est au Studio Bleu que L’Atelier de Cédric a reçu Ingrid Visquis, alors directrice de Bonne Pioche Music, la branche musicale de la société de production Bonne Pioche, pour un échange avec les artistes sur la musique de film et de documentaire.
Notre rencontre en ligne
L’Atelier de Cédric a de nouveau reçu Ingrid Visquis, cette fois en interview vidéo en direct, pour expliquer aux artistes et aux compositeurs comment se fabrique la musique d’un film : ce que cherche une production, la place du compositeur, les budgets et les droits.
Composer pour l’image
Un autre métier que le disque
Composer pour un film, ce n’est pas faire son album : le compositeur se met au service d’un projet et d’un réalisateur, dans un temps limité. « Il faut être prêt à décrypter ce qu’on nous demande et à s’entendre dire que ça ne convient pas, qu’il faut refaire, qu’il faut creuser. » Pour Ingrid Visquis, le compositeur est le troisième auteur du film.
Faire entrer la musique tôt
Elle travaille pour que la musique arrive le plus en amont possible : elle lit les scénarios, sensibilise les équipes et, depuis plusieurs années, livre de la musique dès le début du montage. Cela permet de tester des propositions et d’éviter les musiques témoins, les temp tracks, qui contraignent les monteurs et créent des attentes impossibles, comme des titres hors de prix.
Pour la musique préexistante, elle repère les besoins dès la lecture du scénario et prépare des solutions de rechange si un titre dépasse le budget. Elle a aussi beaucoup recours aux librairies musicales, qui offrent un large choix, une bonne qualité et des prix connus d’avance.
Se faire repérer quand on débute
Sa veille est permanente : elle suit les petits labels indépendants et leurs lettres d’information, regarde films, séries et documentaires, et garde le contact avec les agents. Chez les compositeurs spécialisés, la notoriété tient surtout à l’expérience, qui rassure réalisateurs et producteurs. Elle s’attache à proposer, à chaque fois, autant de compositrices que de compositeurs.
À un compositeur sans expérience, elle conseille le court métrage, pour grandir avec un réalisateur : le festival de Clermont-Ferrand permet d’en rencontrer de jeunes. Les festivals qui font une place à la musique, comme Music & Cinema Marseille, Les Arcs ou Sœurs Jumelles, sont aussi des lieux de repérage. Autre exercice utile : refaire la musique de séquences existantes pour montrer son savoir-faire. Bonne Pioche publie enfin toutes ses bandes originales sur les plateformes, comme une carte de visite pour les compositeurs, qui doivent aussi soigner leur fiche IMDb.
Primes, cachets et droits
Le compositeur d’une musique originale signe un contrat de commande : une prime de commande, fixe, quelques cachets d’interprète et une cession des droits pour le film, ses exploitations secondaires et la bande originale, auxquels s’ajoutent ensuite les droits d’auteur versés par la SACEM. Le budget se divise entre cette prime, qui rémunère la composition, et le budget de production de la musique : musiciens, orchestre, assistants.
En documentaire, le bonus musique du CNC impose un minimum de 3 000 € par heure de programme pour la musique originale, avec un effet pervers : « c’est un minimum, mais en fait, c’est devenu le tarif ». Plus largement, la musique pèse très peu dans le budget d’un film, souvent par méconnaissance des directeurs de production.
Ce que son parcours inspire
Du marketing d’un label à la direction musicale d’une société de production : le parcours d’Ingrid Visquis rappelle aux compositeurs que la musique à l’image est un métier à part, qui se prépare tôt et se construit film après film, souvent aux côtés d’un même réalisateur.
Questions fréquentes
Qui est Ingrid Visquis ?
La directrice de Bonne Pioche Music, le département musique du groupe de production audiovisuelle Bonne Pioche, qu’elle dirige depuis 2009. Elle a auparavant été responsable marketing du label Tôt ou Tard, de 1996 à 2007.
Qu’est-ce que Bonne Pioche Music ?
Le département musique de Bonne Pioche, né en 2005 avec la bande originale de La Marche de l’empereur, confiée à Émilie Simon. Il s’occupe de la musique originale, de la synchronisation, des bandes originales et de l’édition des productions du groupe.
Comment un compositeur débutant peut-il se faire repérer ?
Selon Ingrid Visquis, en passant par le court métrage et les festivals qui font une place à la musique, en refaisant la musique de séquences existantes pour montrer son savoir-faire, en publiant ses bandes originales et en soignant sa fiche IMDb.
Où L’Atelier de Cédric l’a-t-il reçue ?
Au Studio Bleu, puis en ligne, lors d’une interview vidéo en direct consacrée à la musique de film et de documentaire.
Pour aller plus loin
- La fiche d’Yves Darondeau, cofondateur de Bonne Pioche
- Le site de Bonne Pioche Music
- Ingrid Visquis sur LinkedIn
- La synchronisation musicale : notre guide
Dans le même métier
L’Atelier de Cédric a aussi reçu ces professionnels de la synchro et de la musique à l’image :
Synchronisation musicale : notre guide · Tous les professionnels reçus par L’Atelier de Cédric
À propos de L’Atelier de Cédric
L’Atelier de Cédric est une série de rencontres avec les professionnels du music business, menée par Cédric Tilèpe, fondateur de TEMPO Formation (organisme de formation certifié Qualiopi). Chaque échange explore un parcours, un métier et des conseils concrets pour les artistes et les entrepreneurs de la musique.
Découvrez les dernières rencontres en vidéo
Pour aller plus loin, L’Atelier de Cédric propose une chaîne YouTube riche en interviews et échanges avec des professionnels de la musique.
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