Marie Sabbah

Agente de compositeurs de musique de film · Majlen Music

Présentation

Marie Sabbah est agente de compositeurs de musique de film et productrice exécutive. Elle dirige aujourd’hui Majlen Music, l’agence de conseil en musique de film qu’elle a fondée, après avoir créé et dirigé pendant huit ans la Marie Sabbah Agency. Son métier consiste à représenter des compositeurs auprès des productions de cinéma, de télévision et de publicité, à négocier leurs contrats et à piloter la fabrication de la musique d’un film — du choix du compositeur à la livraison des enregistrements.

Des pupitres d’orchestre aux plateaux de cinéma

Son entrée dans la musique de film se fait par la partition elle-même : depuis le début des années 1980, elle travaille comme copiste musicale indépendante auprès de compositeurs de premier plan — Georges Delerue, Gabriel Yared, Philippe Sarde, Francis Lai, Ennio Morricone, Pierre Adenot, Pierre Porte, Hubert Bougis ou Maurice Coignard. Une école exigeante, où l’on apprend la musique à l’image par sa mécanique la plus concrète.

Diesis Music : production, édition et représentation d’artistes

Elle fonde ensuite Diesis Music, qu’elle dirige jusqu’à la fin des années 2000, en cumulant les métiers de productrice, d’éditrice, de manageuse d’artistes et d’agente de compositeurs. Elle y accompagne notamment Steve Shehan, Bruce Dunlap, Marc Copland, Baly Othmani, Drew Gress, Peter Herbert, ainsi que Pierre Adenot, Cyrille Aufort, Christophe La Pinta, Gilles Alonzo et François-Eudes Chanfrault.

Film Music Services : la représentation de compositeurs à l’échelle internationale

Comme directrice associée de Film Music Services, elle exerce à la fois comme agente de compositeurs et comme superviseuse musicale. Le catalogue qu’elle représente alors réunit Klaus Badelt, Gabriel Yared, Nathaniel Méchaly, Cyrille Aufort, Eric Neveux, Jérôme Lemonnier, Christophe La Pinta, Pierre Adenot, Gilles Alonzo, David-François Moreau et le duo Daniel Tarrab & Andrès Goldstein.

Marie Sabbah Agency : sa propre agence, pendant huit ans

En 2012, elle crée la Marie Sabbah Agency, agence de représentation de compositeurs et de production exécutive de musique de film, qu’elle dirige jusqu’en 2020. Y sont représentés, entre autres, Nathaniel Méchaly, Cyrille Aufort, Pierre Adenot, Selma Mutal, Gilles Alonzo, Christophe La Pinta, Jérôme Lemonnier, Erwann Kermorvant, Patrice Renson, Guillaume Roussel, Raf Keunen, Michel Korb, Laurent Aknin, Erwann Chandon, Chloé Thévenin, Emile Cooper Leplay, Frédéric Verrières, Michelino Bisceglio et Thomas Enhco.

Majlen Music et l’Académie des César

Depuis 2018, elle développe Majlen Music, structure de conseil en musique de film, où elle accompagne notamment Feu! Chatterton, Zinovia Arvanitidi, Nathaniel Méchaly, Randy Kerber et Christophe La Pinta. De 2020 à 2024, elle a par ailleurs siégé au conseil d’administration de l’Académie des Arts et Techniques du Cinéma, qui décerne les César.

Notre rencontre au Studio Bleu

L’Atelier de Cédric a reçu Marie Sabbah au Studio Bleu, pour un échange consacré à la synchronisation musicale et au métier d’agente de compositeurs, devant des artistes et des managers venus comprendre comment une musique se retrouve dans un film, une série ou une publicité.

Ce que fait vraiment une agente de compositeurs

Le métier est souvent confondu avec deux autres. L’éditeur administre et exploite les droits d’une œuvre ; le superviseur musical choisit et négocie les musiques préexistantes d’un film. L’agent de compositeurs, lui, représente l’auteur : il présente son compositeur aux producteurs et aux réalisateurs, défend sa candidature sur un projet, négocie sa rémunération et son contrat, puis suit la fabrication de la partition. En production exécutive, il organise concrètement l’enregistrement — musiciens, studio, budget, plannings, livrables.

C’est un rôle de passeur entre deux mondes qui ne parlent pas la même langue : celui de la création musicale et celui de la production audiovisuelle, avec ses contraintes de calendrier, de budget et de droits.

La synchronisation, levier de revenus et de visibilité

Une synchronisation réussie peut changer la trajectoire d’un titre : revenus éditoriaux, exposition auprès d’un public large, et crédibilité auprès des professionnels. Mais le marché a ses codes, et ils sont exigeants.

Les prérequis sont toujours les mêmes, et ils se préparent en amont : des masters de qualité, des métadonnées propres, des droits clarifiés — qui détient quoi, et qui peut signer — et de la réactivité, car les fenêtres de décision d’une production se comptent souvent en jours. Un catalogue prêt est un catalogue qui peut dire oui vite.

Ce que son parcours inspire

Son trajet dit une chose simple : dans la musique à l’image, la connaissance technique précède la négociation. Avoir copié des partitions pour Delerue, Yared ou Morricone, c’est comprendre de l’intérieur ce qu’on vend quand on représente un compositeur — et pouvoir en parler avec une production sans jamais bluffer.

Elle rappelle aussi qu’un catalogue ne se valorise pas au moment de l’opportunité, mais bien avant : c’est la structuration — droits, contrats, interlocuteurs identifiés — qui permet de saisir une synchro quand elle se présente.

Questions fréquentes

Quel est le métier de Marie Sabbah ?

Elle est agente de compositeurs de musique de film et productrice exécutive. Elle représente des compositeurs auprès des productions de cinéma, de télévision et de publicité, négocie leurs contrats et pilote la fabrication de la musique d’un film. Elle dirige aujourd’hui Majlen Music, sa structure de conseil en musique de film.

Quelle est la différence entre un agent de compositeurs, un éditeur et un superviseur musical ?

L’éditeur administre et exploite les droits d’une œuvre. Le superviseur musical choisit et négocie les musiques préexistantes utilisées dans un film. L’agent de compositeurs, lui, représente l’auteur : il défend sa candidature sur un projet, négocie sa rémunération et suit la fabrication de la partition.

Quelles structures Marie Sabbah a-t-elle dirigées ?

Elle a fondé et dirigé Diesis Music, puis a été directrice associée de Film Music Services, avant de créer la Marie Sabbah Agency, qu’elle a dirigée pendant huit ans. Elle développe depuis 2018 Majlen Music.

Quels compositeurs a-t-elle accompagnés ?

Parmi eux : Nathaniel Méchaly, Cyrille Aufort, Pierre Adenot, Gilles Alonzo, Christophe La Pinta, Jérôme Lemonnier, Erwann Kermorvant, Guillaume Roussel, Selma Mutal, Chloé Thévenin ou Thomas Enhco. Comme copiste, elle avait auparavant travaillé pour Georges Delerue, Gabriel Yared, Philippe Sarde, Francis Lai et Ennio Morricone.

Comment préparer son catalogue pour une synchronisation ?

Quatre prérequis reviennent systématiquement : des masters de qualité, des métadonnées propres, des droits clarifiés — savoir qui détient quoi et qui peut signer — et de la réactivité, car les fenêtres de décision d’une production se comptent souvent en jours.

Pour aller plus loin

À propos de L’Atelier de Cédric

L’Atelier de Cédric est une série de rencontres avec les professionnels du music business, menée par Cédric Tilèpe, fondateur de TEMPO Formation (organisme de formation certifié Qualiopi). Chaque échange explore un parcours, un métier et des conseils concrets pour les artistes et les entrepreneurs de la musique.

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Pour aller plus loin, L’Atelier de Cédric propose une chaîne YouTube riche en interviews et échanges avec des professionnels de la musique.

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Faire de la musique à l’image un vrai levier

Placer sa musique dans un film, une série ou une publicité ne s’improvise pas : ça se prépare. La formation TEMPO Synchro t’apprend à préparer ton catalogue, tes droits et tes interlocuteurs pour saisir ces opportunités.

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